Anna, héroïne Bergmanienne par excellence, est enfermée dans sa vie, étrangère à elle-même : trois enfants, un mari qu'elle n'aime plus, une âme tourmentée par la religion. Elle cède à son désir et fait de Tomas, un jeune étudiant, son amant. Se succèdent alors quatre « séances individuelles » (titre original suédois littéral) ou elle va le confesser à son pasteur, l'avouer à son mari, avant de se souvenir de sa première nuit d'amour avec son amant.

Si la partition écrite s’inspire librement du roman d’Ingmar Bergman, le spectacle, lui, mêle des expressions multiples. En appliquant les principes à l'œuvre dans le Bunraku (marionnettes japonaises), les corps des acteurs sont comme entièrement dirigés par un « manipulateur », qui reprendra ainsi le rôle du célèbre Koken japonais.
Une forme originale qui s’inspire profondément de ce fond hautement corrosif qu’est le jeu des amours adultes.